[인문]판소리계소설연구

목차

Ⅰ. 판소리와 판소리계 소설
Ⅱ. 판소리와 판소리계 소설의 이해
Ⅲ. 심청전
Ⅳ. 춘향전

본문내용

Ⅰ. 판소리와 판소리계 소설
1. 판소리
1.1. 개념
∙일차적으로 창의 대본으로서 국악의 명칭이지만 국문학의 한 장르의 명칭으로 쓰이기도 함.
∙전문 예술가인 광대가 부르는 구비 서사시
∙구비 문학이지만 민중 모두가 그 창작에 참여할 수 없고, 전문적인 광대에 의해서 발전되었다는 점은 일반적인 구비적 양식과 구분된다.
∙판: 일정한 원리에 따라 소리를 구성하는 것 / 놀이판[무대]
∙판소리 대본: 판소리 사설
-서사 문학으로서 주인공의 처지나 상황이 변하는 과정을 기술한 것이며 이에 따라 독자들의 정서적 반응도 변화하게 된다.
-청중을 상대로 한 공연 서사시로서 종합 예술이다.

1.2. 유래와 전개 양상
∙17세기에 전라도 지방의 서사무가에서 파생됨.
∙판소리는 호남지역의 무속을 배경으로 해서 발생한 예술.
∙조선왕조 건국: 무속탄압 정책
∙조선 후기: 무속의 사회적 신임이 점차 퇴색되고, 상업이 발달하면서, 예능이 상품으로 인정되어, 세습무가 출신들이 소리판을 벌이게 되는데, 이것이 전국적으로 확산됨.
∙영조 30년: 판소리의 초기 시대. 유진한의 ｢춘향가｣
∙순조 시대: 판소리의 융성기. 전 팔명창이 활약.
∙고종대: 판소리의 전성기. 후 팔명창이 활약. 신재효의 판소리 사설 정리 작업
∙일제 강점기: 판소리 위축. 전통적 판소리는 현대 공연물에 밀려 쇠퇴.
∙현재까지 전승되는 자료: ｢춘향가｣, ｢흥보가｣, ｢심청가｣, ｢수궁가｣, ｢적벽가｣
※ 판소리 12마당
춘향가, 심청가, 흥보가, 수궁가, 적벽가(←중국의 삼국지연의), 변강쇠타령(가루지기타령), 배비장타령, 장끼타령, 옹고집타령, 왈짜타령(무숙이타령), 매화타령, 신선타령(숙영낭자전)

1.3. 특징
(1) 서민의식을 반영하는 해학적이고 풍자적인 민중 예술
(2) 음악과 문학이 결합된 극적 형태의 공동작
(3) 구성은 장면 중심으로 이루어져 있으며, 앞뒤가 맞지 않는 모순도 보임
(4) 한시나 고사의 인용이 많으며, 일상적인 구어체로 반복, 과장, 욕설 등이 많이 쓰임.
(5) 한 음보의 음절수의 변화가 심하지만 대체로 4음보격의 운문임.
(6) 적층문학 : 지은이를 알 수 없다. 오랜 세월을 두고 여러 사람의 입을 거치면서 변화가 누적되어 이루어졌다.
(7) 전라도 지방을 중심으로 발생·발전하였기 때문에 사설에 이 지역 방언의 특색이 드러나 있다.

참고 자료

없음