쉬클롭스키의 ‘낯설게하기’, 플로베르의 [마담 보바리]에 대한 러보크의 견해, E. M. 포스터의 ‘판타지’, 브룩스와 워렌의 ‘놀라운 맺음
- 최초 등록일
- 2009.04.17
- 최종 저작일
- 2006.04
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소개글
쉬클롭스키의 ‘낯설게하기’, 플로베르의 [마담 보바리]에 대한 러보크의 견해, E. M. 포스터의 소설론에서 ‘판타지’에 관하여 서술, 브룩스와 워렌의 소설론에서 ‘놀라운 맺음`, 노드롭 프라이의 서사 양식에서 ‘아이러니’, 프롭의 민담(동화) 분석과 현대소설과의 관계, 토도로프의 소설론 중 ‘목숨(모험)으로서의 서사’, 르네 지라르의 소설론 중 ‘욕망의 삼각구조’
목차
■ 쉬클롭스키의 ‘낯설게하기’에 대하여 설명하시오.
■ 플로베르의 [마담 보바리]에 대한 러보크의 견해를 설명하시오.
■ E. M. 포스터의 소설론에서 ‘판타지’에 관하여 서술하시오.
■ 브룩스와 워렌의 소설론에서 ‘놀라운 맺음(surprising ending)’이란 무엇인가.
■ 노드롭 프라이의 서사 양식에서 ‘아이러니’에 관해 설명하시오.
■ 프롭의 민담(동화) 분석과 현대소설과의 관계를 논하시오.
■ 토도로프의 소설론 중 ‘목숨(모험)으로서의 서사’에 관하여 서술하시오.
■ 르네 지라르의 소설론 중 ‘욕망의 삼각구조’란 무엇인가.
본문내용
서사는 목숨 그 자체요 서술행위가 곧 소설의 플롯이라는 예는 <아라비안 나이트>를 통해 알 수 있다. 세라쟈드는 왕에게 수많은 애기 속의 얘기들을 반복하는데, 그 변형된 얘기가 모두 서사의 부재는 죽음이요 서사의 존재는 삶이라는 이분법적 구조를 되풀이하고 있다는 것이다. 이는 <오디세이>에서도 확인할 수 있다. 이런 식의 모험담들은 서사의 부재는 죽음이요, 서사의 존재는 목숨이라는 하나의 구조를 반복한다. 이것은 쉬클롭스키의 용어로 열린서사이고 토도로프의 용어로 대등절이다. 그리고, 그리고로 끝없이 연속되기 때문이다.
한편 닫힌 서사 혹은 종속절의 형태를 지닌 경우는 세라쟈드가 왕과 여동생에게 어부와 마신 얘기를 들려주는 부분에서 찾을 수 있다.
참고 자료
없음