인형극,판소리,민속극 레포트

소개글

인형극,판소리,민속극 레포트

목차

1) 판소리란
2) 판소리의 발생과 전개
3) 판소리의 연행방식과 12마당
4) 판소리의 서사구조와 구성원리
5) 판소리의 주제와 양면성
민속극의 세계
1. 민속극이란
2. 가면극
4. 발탈놀이
인형극 -꼭두각시놀음과 발탈놀이

본문내용

판소리는 민중의 노래이면서도 전문적인 소리꾼에 의하여 불려지는 민족 전통의 노래이다. 이러한 판소리의 다양한 성격, 발생과 전개과정, 연행방식과 구성원리, 그리고 주제의 양면성 등에 관하여 폭넓게 이해한다.

1) 판소리란
판소리 공연
(1) 판소리의 뜻
판소리의 광대(소리꾼, 박동진)
판소리란 글자 그대로 풀이하면 `판`에서 부르는 소리이다. 그런데 이 `판`은 굿판, 씨름판 등에서처럼 어떤 일을 벌이기 위한 일정한 공간으로 자리 또는 무대를 뜻하는 것으로 볼 수도 있고, 중국에서 악조(樂調)를 판(板)이라 하는 것을 근거로 장단의 변화로 이루어지는 음악의 곡조를 말하는 것으로 볼 수도 있다. 두 경우 중 어느 한 쪽이 타당하다고 말하기 곤란하며, 두 경우 모두 일정 부분에서 판소리의 특성과 관련되어 있다. 따라서 두 경우를 함께 고려하면, 판소리는 소리꾼이 일정한 자리 또는 무대에서 변화 있는 곡조로 부르는 소리라고 범박하게 말할 수 있다. 그러나 이런 풀이는 판소리의 성격을 지나치게 단순화시킨 것에 지나지 않는다.
(2) 판소리의 광대
판소리는 우선 전문적인 소리꾼에 의해 연행되는 노래이다. 여기서 판소리를 연행하는 주체인 소리꾼은 흔히 판소리 광대(廣大) 또는 창우(倡優)라 불리는데, 이들은 일정 기간 전문적인 수련을 쌓아야 한다. 신재효의 <광대가>에 의하면, 판소리의 광대는 청중의 관심을 끌 수 있는 인물치레, 노래의 사설을 수완 있게 엮어서 풀 수 있는 사설치레, 다양한 창법을 구사할 수 있는 소리의 최고 경지인 득음(得音), 그리고 상황에 어울리는 몸동작을 할 수 있는 너름새의 네 가지 요건을 갖추어야 한다고 했다. 이처럼 판소리의 광대는 전문적인 수련에 의한 요건을 제대로 갖추어야 공연무대에 설 수 있으며, 그것도 독창적인 경지에 이르러야 명창(名唱)의 소리를 들을 수 있다. 이 점에서 판소리는 특별한 수련 없이도 민중 일반이 쉽게 부를 수 있는 민요와 크게 다르다. 물론 전문적인 소리꾼에 의해 불려지는 노래에 판소리만 있는 것은 아니다. 무가, 잡가 등도 전문적인 수련을 쌓은 소리꾼에 의해 불려진다. 그러나 판소리는 종교적인 의도나 목적을 가지지 않고 순전히 흥행을 목적으로 불려진다는 점에서 무가와 다르고, 판소리처럼 흥행을 목적으로 불려지지만 소리와 함께 일정한 몸짓이 곁들어진다는 점에서 잡가와 또한 구별된다.

참고 자료

없음