동양의 연극

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동양의 연극

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동양의 연극
서양의 눈에 비친 동양연극

본문내용

동양연극 역시 원시 신앙체계에 바탕을 둔 제의적 연희(祭儀的演戱)에서 출발한 것은 서양연극과 다를 바 없다. 뿐만 아니라 그 흔적이 역사 진행에도 불구하고 농후하게 남아 있다는 점이 특색을 이룬다. 그리고 서양연극이 극문학(劇文學) ·연극양식 ·무대형태 등 모든 면에서 신구(新舊)의 교체에 의한 발전을 뚜렷하게 보여주는 데 반하여 동양연극은 제의적 또는 민속극적(民俗劇的) 형태를 온존(溫存)하거나 전통과 현대가 공존하는 경향이 많다. 따라서 양식의 변천을 각 시대별로 구분하기 어려울 뿐만 아니라, 같은 동양이라 해도 지역 ·풍토 ·종교 ·사회 ·문화 등 여러 요인의 차이 때문에 전체적으로 공통된 특색은 있으나 상호간의 밀접한 상관관계를 연극사의 맥락에서 찾아보기는 매우 힘들다.

그러나 일반적으로 동양연극의 특성을 요약하면, 첫째, 극문학이 독립되어 있다기보다 서사성(敍事性)이 강한 신화 ·전설 ·민담 등 구비문학(口碑文學)에 의존하는 경향이 있다. 둘째, 화극(話劇)이라기보다 가무(歌舞)를 주로 하는 극의 형식을 취하고 있어 동작이나 소리의 정형화 ·양식화의 특징이 농후하다. 셋째, 민속극적 무형식 또는 즉흥적 성격이 많이 엿보이며 연희자와 관객의 사이가 미분화(未分化)된 상태에서 연극의 참여적 성격이 강하다. 넷째, 다양한 연희종목을 찾아볼 수 있다. 예컨대, 가면극(한국 ·인도 ·인도네시아 ·타이), 인형극(한국 ·일본 ·중국), 그림자 인형극(인도네시아 및 동남아시아 일대), 가무극(일본 ·중국 ·인도 ·인도네시아) 등 서양연극과는 판이한 특징을 가지고 있다. 다섯째, 연희 장소가 옥내뿐 아니라 마을의 광장 ·장터 ·왕궁 또는 사원의 경내, 사가(私家)의 사랑방 또는 정원 등 무대가 고정되지 않아 이동 ·적응성이 강하다는 점을 들 수 있다.

참고 자료

없음