판소리 조 장단 고수

소개글

판소리의 조, 장단, 고수의 역할에 대해서 조사 ~

목차

1. 판소리 조
（1） 평조
（2）계면조
（3）우조

2. 판소리 장단
(1)중머리
(2) 진양조: 24박(6박×4)
(3) 잦은몰이
(4) 휘몰이
(5) 엇머리
(6) 중중머리
(7) 엇중머리

3. 판소리 장단에서의 고수
(1) 반주자로서의 구실
(2) 지휘자로서의 구실
(3) 상대역(相 對 役)의 구실
(4) 효과(效 果)나 조명(照 明)을 대신하는 구실
(5) 청중을 대변하는 구실

본문내용

(3) 상대역(相 對 役)의 구실

우선 고수는 소리판에서 한눈을 팔아서는 안 되고 시선은 꼭 창자의 입이나 눈을 바라보게 되어 있다.
만일에 고수의 시선이 다른 데로 옮아가면 창자는 소리가 막히고 마는 법이다.
이것은 곧 창자와 고수가 호흡이 맞아야 한다는 것을 뜻한다.
뿐만 아니라 경우에 따라서 창자가 고수를 보고 “......하였것다.” 하면 고수는 “아먼!” 또는 “그렇지!” 하고 추임새로 대답을 해주어야 한다.


(4) 효과(效 果)나 조명(照 明)을 대신하는 구실

서양의 연극 기술을 받아들인 오늘날에는 극적 상황을 돋보이게 하기 위하여 음향 효과나 조명을 이용한다.
그러나 판소리에서는 그런 것 없이도 북장단으로써 소리판을 어둡게도 하고 밝게도 한다.
또 요란스런 전투 장면도 실감이 나게 그려낼 수도 있다.
이러한 효과는 고수의 ‘북가락’으로 이루어낸다.
흔히 ‘적벽가’중에서 ‘적벽강 불 지르는데’에서는 “북통에서 불이 붙어야 한다.”고 말한다.
이 말은 곧 북통에서 창칼이 부딪치는 소리가 나야 한다는 뜻일 것이다.
이렇듯 극적 상황을 적절하게 표현하기 위해서는 고수가 피나는 노력 끝에 연마한 ‘북 가락’ 즉 변주법(變 奏 法) 에 의존하지 않으면 안 되게 되어 있다.

(5) 청중을 대변하는 구실

앞에서 판소리 무대는 창자와 고수 두 사람만으로 이루어지는 것이 아니라 청중의 적극적인 참여가 있어야 소리판으로 연출하는 구실을 맡은 것도 고수이다.
창자와 청중의 호흡을 맞추어 주고 소리판 전체의 분위기를 죽이고 살리는 것이 고수의 역량에 달려 있기 때문에 고수의 임무는 참으로 막중하다 할 것이다.
그래서 “창은 젊어도 명창이 나지마는 고수는 젊은 명고(名 鼓)는 없다”는 말이 나왔다고 보인다.
한사람의 힘으로써 이 세상에서 가장 단순한 악기인 북을 가지고 갖은 조화를 부려야 하기 때문에 그런 말이 나올 법도 하다고 하겠다.

참고 자료

판소리학회(http://www.pansori.or.kr)
고창판소리박물관(http://www.pansorimuseum.com)
판소리닷컴(http://pansoree.com)
전라북도 한국전통소리문화(http://www.koreamusic.org)
판소리자료실-동초소리(http://www.dongchosori.co.kr)