독일과 프랑스는 왜 영하산업에 투자할까?

소개글

독일과 프랑스가 최근에 영화산업에 투자하는 이유를 적어봤습니다.

목차

1. 독일과 프랑스의 영화역사
2. 독일 영화산업의 특징

프랑스 영화 산업의 특징
독일과 프랑스는 왜 영화산업에 투자할까
호주의 영상정책과 영상산업의 세계화

본문내용

2. 독일 영화산업의 특징
바이마르 공화국 시대
표현주의란 세기말 독일에서 음악과 회화, 문학, 연극 등 문화예술 전반에 걸쳐서 일어난 진보적 예술 운동이었다.
나치 시대의 영화
바이마르 공화국 시대의 혼란과 불안을 틈타 정권을 잡은 국가사회주의당은 대중매체, 특히 영화의 대중적 파급력에 주목하여 집권과 동시에 이를 모두 장악하였다. 영화 산업은 모두 국유화되었으며 정부의 규제를 받게 되었고, 표현과 비판은 엄격한 통제와 검열을 받아야 했다. 그리고 예술적으로나 사상적으로 나치에 동조하지 않은 많은 영화인들은 강제로 추방되거나 수용소 행을 피하기 위해 해외망명의 길에 올라야 했다.

전후 영화: 폐허영화와 향토영화
2차 대전 종전 시기부터 뉴 저먼 시네마의 등장까지의 기간은 최근까지도 독일 영화사에서 일종의 암흑기로 치부되었다. 특히 라인강의 기적이라 일컬어지는 초고속 경제 성장의 와중이었던 50년대는 당시 정권을 잡고 있던 아데나워 수상의 모토처럼 “아무런 실험도, 아무런 위험감수도, 아무런 움직임도 없던” 시대의 분위기에 상응하는 그저 평균적인 장르영화들이 양산되던 시기였다.

뉴 저먼 시네마
불만에 가득 찬 젊은 영화인들은 1962년 매년 개최되는 오버하우젠 단편 영화제에서 기습적으로 선언문을 발표하기에 이른다. “낡은 영화는 죽었다. 우리는 새로운 영화의 가능성을 믿는다”라는 모토를 내세운 이들 젊은 영화인들은 기존의 무사안일에 빠진 영화계를 정면으로 비판하면서, 자신들의 영화적 비전을 펼칠 수 있는 법적, 제도적 장치를 정부에서 마련해 줄 것을 호소하였다. 이 “오버하우젠 선언”을 통해 기성 영화계와 젊은 영화인들 간의 골은 더 깊어졌지만, 정부는 이제 위기상황을 인식하고 구체적인 제도의 개선에 나서게 되었다.

참고 자료

없음