러시아 영화사 ) 에이젠슈타인의 몽타쥬 이론 기법

소개글

러시아 영화사 ) 에이젠슈타인의 몽타쥬 이론 기법 = 정의 개념 특징 작품 분석 등등

목차

Ⅰ서론

Ⅱ본론
(1) 소비에트 학파의 경향
(2) 에이젠슈타인의 몽타쥬 이론에서 차이의 문제
(3) 에이젠슈타인의 충돌 몽타쥬 이론에서 변증법

Ⅲ결론

Ⅳ참고문헌

본문내용

서론
에이젠슈타인의 몽타쥬 이론을 살펴보면서 러시아 영화사에 지대한 영향을 미친 몽타쥬 이론을 살펴보고, 그 당시 러시아 영화의 경향을 살펴보고자 한다. 러시아 영화를 논하면서 몽타쥬 이론은 필수적인 논의 요소이다. 그 당시 무성 영화들은 뉴스처럼 시간의 흐름을 나열하듯이 영화를 찍었는데, 소비에트 학파의 감독들이 몽타쥬 이론을 제시하면서 러시아 영화는 한 단계 더 발전하게 된다.

본론
(1) 소비에트 학파의 경향
소비에트 영화의 아버지는 자신의 몽타쥬 이론을 제시한 레프 쿨레쇼프이다. 쿨레쇼프의 이론은 각각의 쇼트의 의미는 그것이 놓인 맥락에서 도출되며 그 쇼트를 다른 시퀀스에 둠으로써 그 맥락이 변하면 쇼트와 시퀀스의 전체 의미도 변한다는 생각에서 출발한다. 이것으로부터 그는 충돌과 갈등이 모든 시각적이고 영화적인 기호들에 내재한다는 생각을 발전시켰다. 즉 영화의 쇼트는 앞뒤에 오는 쇼트들과의 관련 속에서 의미를 획득하고, 이 쇼트들의 충돌이 관객의 마음속에서 제 3의 의미를 창출한다는 것이다. 예를 들어 텅빈 테이블에 앉아있는 가난한 여자와 아이 쇼트들 사이에 먹을 것으로 가득 찬 테이블에 앉아있는 자본가의 쇼트를 삽입하면 이것은 관객의 마음속에서 자본가 계급의 노동자 계급에 대한 억압으로 읽힐 것이다.
쿨레쇼프의 몽타쥬 이론은 세르게이 에이젠슈타인, 세볼로프 푸도프킨, 알렉산더 도브첸코 등과 같은 동시대의 영화감독들에게 엄청난 영향을 주었다. FEA(Factory of the Eccentric Actor)를 형성했던 감독들은 쿨레쇼프의 몽타쥬 체계로부터 소외 효과의 원칙을 발전시켜 나갔는데, 이들은 낯선 맥락에 사물이나 인물들을 배치함으로서 관객을 소외시켜 이미지의 의미를 관객이 곰곰이 생각하게 만들려고 하였다.

참고 자료

<영화의 형식과 몽타쥬>, 세르게이 에이젠슈타인, 영화진흥공사, 1990.
<영화의 역사>, 제라르 베통, 한길사