근대 영화의 발전과 초기영화사

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근대 영화의 발전을 이야기하자면 초기영화의 특징들을 짚어보지 않고는 이야기할수 없다.
첫 번째로 카메라 옵스큐라가 있는데 이것은 한쪽 벽에 작은 구멍이 있고 반대편 안쪽으로는 밖에 있는 대상의 거꾸로 된 상을 비추게 되어 있었다. 이것이 축소되기까지는 오랜 시간이 걸렸지만 현대의 영사기와 카메라는 근본적으로 이것을 이동가능하게 축소시킨 형태이다. 이것은 16세기 이탈리아에서 `카메라 옵스큐라 Camera Obscura`라고 불리게 되었다.
두 번째 잔상 효과와 원판 실험 아리스토텔레스는 머리 위로 불붙은 나뭇가지를 돌릴 때, 어떤 순간에는 단지 한 지점에 머물 수밖에 없는데도 왜 연속된 원을 이루는가에 대해 의문을 제기했었다. 훨씬 후에 레오나르도 다빈치는 밝은 빛을 보고 나서 고개를 돌리면 아직도 그 빛을 보고 있는 듯이 생각된다고 말하였다. 이러한 `잔상‘은 인간 지각의 왜곡된 측면을 포함하는데, 1824년 영국의 피터 마크 로제 박사가 왕립학술원에서 <수직 구경을 통해 보이는 바퀴살 형태의 착시 설명>이라는 제목의 논문을 통해 구체적인 정리를 이루게 된다. 로제의 설명에 이어 또 다른 영국인 의사 존 에어튼 파리스가 1826년 런던에서 `회전 요지경의 유희`를 출현시켰다. `요술 회전`을 의미하는 그리스어명 `쏘마트로프`는 단순히 양면에 그림이 있는 판자종이 원판으로 이루어져 있다. 예를 들면 한편에는 새, 다른 편에는 새장 혹은 앉아있는 기수와 기수 없는 말식이다. 원판이 돌아가면 새는 새장 속에, 기수는 말등에 앉아있는 것처럼 보일 것이다. 이 고안물의 인기로 인해 1820년대 말에는 영국, 프랑스, 벨기에 등지에서 일련의 원판 실험들이 유행하였다. 1832년 브뤼셀의 조셉 플래토는 `페나키스티스코프라고 부른 두 개의 원판으로 된 고안물을 만들었는데, 하나는 가장 자리에 구멍이 나 있고 다른 하나는 안쪽 면의 구멍들 사이에 사람이나 동물들의 움직임을 연속적으로 그린 그림이 그려져 있다. 거울 앞에서 원판을 돌리며 구멍을 들여다보면 각각의 단계는 마치 연속된 움직임처럼 보인다. 구멍을 뚫은 원판은 위가 뚫린 회전 원통으로 발전하였다. 움푹 낮은 안쪽 면을 따라 그림띠가 둘러져 있고 수직의 틈새로 들여다 볼 수 있게 되어 연속적인 움직임의 모양은 훨씬 그럴 듯해 졌다. 영국의 유명한 수학자 윌리엄 조지 호너가 1834년에 만든 이 `죠트로프` 는 널리 인기를 모았으며 주기적으로 재 유행되어 아직도 장남감 가게에서 볼 수가 있다.

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