취화선 - 카메라기법 등으로 영화 설명하기

소개글

영화 보고 장면에 따라 분석한 것 /
후회없을겁니다~ 에뿔받은과목

목차

Ⅰ. 서론
1. 감독 임권택
2. 전체 줄거리

Ⅱ. 본론
1. 영화 내적 요소
1) 인물 - 장승업
2) 배경 - 야회세트장
3) 중심사건 - 왜 장승업은 그림과 함께 분신하는가?
2. 영화 내적 요소
1) 플래시백
2) 사운드의 힘
3) 각 장면의 카메라 기법 및 편집요소
4) <취화선>에 드러난 미학적 특정성
3. 다른 영화와 비교해 보기
- <춘향뎐>

Ⅲ. 결론
1. <취화선>에 대한 몇 가지 평론
2. 내가 생각한 임권택과 <취화선>

Ⅳ. 참고문헌

본문내용

Ⅱ. 본론
1. 영화 내적 요소
1) 인물 - 장승업
감독이 영화를 제작하기 전에 서울대학교에서 장승업 선생을 테마로 한 학술대회를 보러갔었는데 거기서 중국풍의 그림을 그린 화가로 폄하하는 사람도 있고, 그 안에 그것을 아류로부터 한국인이니까 해내는 벗어남이 있는 작가라고 이렇게 양론으로 갈라졌는데, 감독은 후자를 선택하였다. 장승업 그림 대역을 한 김선두 교수 얘기로 볼 때, 이미 천 년 전에 이뤄놓은 중국 그림의 그 높은 기량을 장승업이라는 화가는 그 안을 뛰어넘는 면이 보이는 인물이었던 것이다. (중략) 장승업은 어떤 사람이냐는 질문에 <취화선>에서 장승업을 맡은 최민식씨는 “면역성이 없는 애기 같은 사람이다. 즐거우면 웃고, 화가 나면 불호령을 내리고, 가식이 없는 진정한 예인이다”라고 하였다.
<중략>
2) 배경 - 야회세트장
<취화선>의 야외세트장은 MBC미술팀의 주병도 미술감독이 맡았다. 시나리오가 덜 나온 상태에서 주병도 미술감독은 임권택 감독을 만나 조선 말기의 종로 거리가 중요하다는 말만 듣고 세트작업에 들어갔다.
“<취화선>은 화가의 드라마이기라기보다는 조선 말기 사극인 셈인데, 집 구도를 잡기 전에 먼저 집체를 파악해야 했고, 그래서 여행을 다니면서 한국에 남은 조선시대 양식의 좋은 집에 대한 자료를 보고, 사진 남은 걸 보고 , 건물이 남은 건 답사를 가서 사진을 찍어왔습니다.
<중략>
) 중심사건 - 왜 장승업은 그림과 함께 분신하는가?
<취화선>의 마지막 장면은 영화 촬영 중간까지도 결정되어 있지 않았다. 장승업을 맡은 최민식은 시장 바닥의 민중 속으로 걸어 들어가는 마지막을 떠올렸다. 또는 도자기 터에서 자기를 끝까지 기다린 여인과 함께 불타 죽는 장면을 생각하기도 했다. 그러나 감독은 죽어서 영원히 사는 길을 택했다. 그래서 무심한 경지의 막사발과 함께 도자기 터에 들어가서 함께 불살라진다. 그 막사발이 누구의 손에 넘어갔는지는 후세의 우리들은 알지 못할 것이다. 장승업의 뜻대로 이 막사발은 여기 저기 민중의 손을 떠돌며 그들의 시름을 식혀주고 탄식을 위로할 것이다.
마지막 장면의 결정에 있어서 감독과의 인터뷰 내용을 잠깐 소개하면 다음과 같다.
<중략>
3) 각 장면의 카메라 기법 및 편집요소
① 장승업이 양반집에서 곽 선비에게 자기 그림에는 깊이는 없고 그저 재주만이 보인다는 빈정거림을 듣고 나서 진홍의 집에 술 취한 채 돌아와 화를 내면서 잠드는 장면.
장면 # 75 진홍의 셋집(방 안)
승업 “문자향? 사서화 삼절? 좋아하시네, 니기미. 야! 제발이 꼭 붙어야 그림이냐? 그림은 그림대로 보기 좋으면 끝나는 거야. 그림이 안 되는 새끼들이 거기다 시를 쓰고 공맹을 팔아서 세인들의 눈을 속여 먹을랴구 그래. 여봐, 술이나 더 가져와!”

참고 자료

- 임권택이 임권택을 말하다 1 / 정성일 대담 / 김수기 펴냄 / 현실문화연구 / 2003.06.25
- 임권택이 임권택을 말하다 2 / 정성일 대담 / 김수기 펴냄 / 현실문화연구 / 2003.08.14
- 문화 인물 자료관 / 2000년 12월의 문화인물 : 장승업
- <취화선> 촬영 100일 동행기 / 정성일(영화 평론가) / 제 4장 ‘최민식 vs 장승업’ / 2001.12.14
- ‘한국/영화’의 미학적 ‘특정성’에 대한 단상 - 임권택 감독의 <취화선>을 중심으로 - / 심광현 / 한국동서양철학회 ․ 동서철학연구 / 2003