[단소][국악기]한국전통악기(국악기) 단소의 역사, 한국전통악기(국악기) 단소의 기호와 장식음, 한국전통악기(국악기) 단소의 운지법과 국악보 독보법, 한국전통악기(국악기) 단소의 소리내는 법과 단소의 지도모형

소개글

한국전통악기(국악기) 단소의 역사, 한국전통악기(국악기) 단소의 기호와 장식음, 한국전통악기(국악기) 단소의 운지법과 국악보 독보법, 한국전통악기(국악기) 단소의 소리내는 법과 단소의 지도모형 분석

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 한국전통악기(국악기) 단소의 역사와 특징
1. 단소의 역사
2. 단소의 재료 - 대나무
3. 단소의 특징
4. 단소의 구조

Ⅲ. 한국전통악기(국악기) 단소의 기본자세
1. 바른 몸의 자세
2. 악기 잡는 자세

Ⅳ. 한국전통악기(국악기) 단소의 기호와 장식음
1. 기호
2. 단소에 쓰이는 장식음

Ⅴ. 한국전통악기(국악기) 단소의 운지법

Ⅵ. 한국전통악기(국악기) 단소의 국악보 독보법
1. 정간보(正間譜)
2. 음정과 음계
1) 음저을 정간보에 표기하는 방법
2) 단소의 기본 5음
3) 박자

Ⅶ. 한국전통악기(국악기) 단소의 소리내는 법
1. 취구에 입술 대기
1) 입술의 모양
2) 입술 대는 위치
2. 김넣기
3. 고운 소리내기
4. 평취법(平吹法)
5. 역취법(力吹法)
6. 옥타브 소리내기
7. 동일음 중복 시 주법
8. 굴리기 주법
9. 농현법

Ⅷ. 한국전통악기(국악기) 단소의 지도모형

Ⅸ. 결론

참고문헌

본문내용

Ⅰ. 서론

단소의 음역은 협종(夾鐘-G♭)으로부터 2 옥타브 위의 중청중려(㴢呂-A♭)까지 두 옥타브 반에 이르나 실제로는 중려(仲呂)에서 중청중(㴢)까지만 쓰인다. 각 지공은 뒷부분이 제1공, 앞부분 제일 위가 제2공, 그 다음이 제3공, 그리고 밑으로 계속해서 제4공, 제5공이 되며 제1공은 왼손 엄지로 짚고 제 2공은 왼손 식지로 그리고 제3공은 왼손 장지로 짚는다. 마지막 지공인 제4공은 오른손 장지로 짚는다. 이 때 제1공부터 제4공까지 다 막은 음의 이름은 仲이며 1,2,3공을 막으면 林, 1공과 2공을 막으면 無, 1공만 막으면 潢, 다 열면 汰가 된다. 한 옥타브 위의 지공을 막는 법은 한 옥타브 아래와 같고(㳲는 제외) 음의 이름만 율명 왼쪽에 氵를 붙여주면 된다. 仲․林․無․潢․汰를 서양식 계명으로 읽을 때는 Sol, La, Do, Re, Mi로 읽는다.
단소는 仲․林․無․潢․汰의 5음만으로도 전래동요나 민요 등 우리의 음악을 연주하는데 아무런 불편이 없으나 경우에 따라서는 서양 기법으로 된 일반 동요나 기타 서양음악을 연주할 경우에는 Fa와 Si의 반음이 필요하게 된다. Fa에 해당되는 음은 夾으로서 1, 2, 3, 4, 5공을 전부 막아주면 되고 Si에 해당되는 음은 南으로서 평취(平吹)에서는 제1공, 제2공과 제3공의 반을 막고, 역취에서는 3공은 열고 1공, 2공, 4공을 막으면 된다. 그런데 지름이 5㎜정도 밖에 안 되는 작은 지공인데다 거기에 또 반공을 막는 이른바 반규법과 같은 연주법은 숙달이 되지 않으면 좀처럼 정확한 음정을 내기가 어렵다.
우리 음악에서는 서양음악에서와 같은 계명 창법은 없지만 악기의 소리를 흉내 내어 입으로 소리 내는 이른바 구음(口音)이라는 방법을 써 왔고 현재도 쓰고 있는데, 고려 때부터 전해오는 매우 오랜 전통을 갖고 있는 방법이다.
단소의 구음법은 전통적으로 내려오는 방법은 없고 다만 대금과 같은 죽부 계통의 비슷한 악기의 구음법을 모방하여 쓰고 있는 실정이다. 그러나 다른 악기의 경우도 마찬가지이지만 통일된 단소 구음법은 없어 한자로 된 율명을 우리말로 표기해 구음하는 방법이 혼동을 일으키지 않고, 쉽게 지도할 수 있는 구음법이라 생각된다.

참고 자료

김주경, 단소가 재미있어요, 세광음악출판사, 2002
김영태, 어린이 단소교실, 서울 : 일신서적출판사, 1997
김우현, 전통음악의 원리와 교육, 한국음악교육연구회, 1995
박현영, 한국음악의 이해 첫 번째 리포트, 2003
성경희, 음악과 교육론, 서울 : 갑을출판사, 1988
한명희, 우리가락 우리문화, 조선일보사, 1998