힌데미트의 째즈적경향 래그타임을 중심으로

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힌데미트의 피아노작품 래그타임을 중심으로 작성한 레포트입니다.

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본문내용

Paul Hindemith에 대하여
힌데미트는 독일의 유명한 비올라 연주자이며 20세기 중엽의 중요한 이론가였다. 그는 멘델스존과 제클레스에게 바로크 음악에 대해서 집중적으로 수업을 받았는데 이 때 그는 바흐를 자신의 음악적 모델로 삼게 된 것은 힌데미트가 낭만이전의 음악을 받아들이는 계기가 된다. 그는 1927년에 베를린 음대의 교수가 되어 그만의 음악을 정리하고 실용음악 보급에 새로운 관심을 갖게 된다. 그러다가 작곡수업 시간에 반 나치주의를 공공연히 드러내던 힌데미트는 나치의 탄압을 받아 창작 활동을 금지 당하자 미국으로 망명하여 예일대학에서 이론교수로 재직 하면서 미국의 음악발전에 공헌을 쌓게 되고 이후에는 완전히 스위스로 이주하게 된다.
Paul Hindemith의 작품경향
힌데미트의 음악양식은 기능화성중심의 종래에서 벗어난 대위법적 다성음악으로 설명할 수 있다. 이것은 바로크 시대의 음악양식의 수용이란 관점과 함께, 낭만시대 음악의 주요특징의 거부라고 볼 수 있다. 힌데미트의 작품 양식은 불규칙한 리듬, 불협화적이며 다 선법 형태를 지니는 오스티나토 선율, 리듬이나 화성의 갑작스러운 변화 등의 일관적인 특징을 지니고 있다. 이러한 특징을 가지는 힌데미트의 작품 경행은 크게 4기로 구분 할 수 있는데 1기는 양식의 다양함을 개척해 나가는 시기로 바그너와 브람스의 영향을 받아 불협화적인 작품과 조성적인 작품이 공존하는 시기이다. 그리고 2기에는 신 바로크적인 성향으로 선적 대위법이 사용되었고 창작 기법도 변화하여 협화적인 대위법, 기능화성의 사용이 늘어났다. 그 다음으로 3기는 신고전주의적 성향을 띄는 시기로, 바로크 이후의 다양한 음악형식을 도입하여, 전통적, 고전적인 요소를 갖추어 나가기 시작하였다. 마지막으로 4기에는 미국으로 망명해 교수로 지내면서 그의 작품을 완전한 신고전주의 양식으로 정착 시켰다.

참고 자료

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