[국어국문학]변동기의 문학 - 포스트모더니즘

소개글

Ⅰ. 서론
1. 변동기와 포스트모더니즘
한 시대의 문화현상은 늘 당대의 역사적 현실과 손을 잡고 있으면서도 앞서간 시대와 어떤 식으로든지 관련을 맺는다. 이는 기존의 사고, 미학의 방식이 더 이상 새로운 시대에 맞지 않을 경우 실험적 성격을 띠고 나타나기 때문이다. 포스트모더니즘은 모더니즘의 고급화된 예술양식, 개인 감흥의 절제와 단련, 그리고 아직도 소설이 무언가 진지한 도덕을 전달하려고 하는 것을 거부하며 등장하였다. 그것은 모더니즘의 현학적이고 위엄 있는 예술 양식에 대한 반발이었고, 급변하는 현실에 그 양식이 더 이상 맞지 않는다는 당대 상황과의 대응책이었다.
하지만 포스트모더니즘은 그 이름이 암시하고 있듯이, 모더니즘과 여러 가지 유사성을 공유하고 있다. 그러나 분명한 것은 그것이 모더니즘 후기 현상이나 말기 현상을 의미하고 있는 것은 결코 아니라는 점이다. 포스트모더니즘은 전통적인 모더니즘과 전통적인 리얼리즘의 정신을 계승하면서도 그것들의 한계는 극복하겠다는 태도를 갖고 시작된 것이기 때문이다. 이는 20세기 후반부 미국을 중심으로 하여 일어난 것으로, 용어도 미국의 것이지만 그 현상은 모더니즘보다 오히려 더 주변 국가들과 관계를 맺고 있고 제3세계까지 영향을 미칠 수 있었던 것으로 파악된다.
이러한 포스트모더니즘이 한국의 문단과 학계에 소개된 것은 1970년대 말 또는 1980년대 초이다. 분단 및 이념대립과 갈등에 의한 민족 동질성의 분리, 세대 간 현격한 문화취미, 개발성장 위주의 경제가 낳은 파행적 경제구조 등 여전히 잠재적 폭발 가능성을 지닌 민족 ․ 사회모순과 질곡 속에서 제시된 포스트모더니즘은 국내에 알려진 이래 긍정적으로든 부정적으로든 상당한 주목을 받아왔다. 긍정의 편에서는 이 용어를 `우리의 것`으로 수용하려는 일군의 학자, 비평가, 작가들의 진지하지만 들뜬 목소리가 있었고, 부정의 편에서는 포스트모더니즘이란 ‘수입 상인이 가져온 생경한 외제품`일 뿐이라는 따가운 비판의 눈초리가 있었다. 하지만 1980년대 후반에 들어서면서 포스트모더니즘 미학은 본격적으로 자리를 잡게 되었고, 이를 받아들인 시인들은 패러디를 시창작의 주요 방법으로 활용하여 현대시의 영역을 개척하고 있어 주목된다.

목차

Ⅰ. 서론
1. 변동기와 포스트모더니즘
2. 포스트모더니즘과 패러디
Ⅱ. 본론
1. 패러디의 개념
2. 포스트모더니즘과 대표적 패러디 작가들
3. 패러디와 문학작품들
① 문학내적 패러디
② 문학외적 패러디
4. 패러디와 패스티쉬
Ⅲ. 결론

본문내용

Ⅰ. 서론
1. 변동기와 포스트모더니즘
한 시대의 문화현상은 늘 당대의 역사적 현실과 손을 잡고 있으면서도 앞서간 시대와 어떤 식으로든지 관련을 맺는다. 이는 기존의 사고, 미학의 방식이 더 이상 새로운 시대에 맞지 않을 경우 실험적 성격을 띠고 나타나기 때문이다. 포스트모더니즘은 모더니즘의 고급화된 예술양식, 개인 감흥의 절제와 단련, 그리고 아직도 소설이 무언가 진지한 도덕을 전달하려고 하는 것을 거부하며 등장하였다. 그것은 모더니즘의 현학적이고 위엄 있는 예술 양식에 대한 반발이었고, 급변하는 현실에 그 양식이 더 이상 맞지 않는다는 당대 상황과의 대응책이었다.
하지만 포스트모더니즘은 그 이름이 암시하고 있듯이, 모더니즘과 여러 가지 유사성을 공유하고 있다. 그러나 분명한 것은 그것이 모더니즘 후기 현상이나 말기 현상을 의미하고 있는 것은 결코 아니라는 점이다. 포스트모더니즘은 전통적인 모더니즘과 전통적인 리얼리즘의 정신을 계승하면서도 그것들의 한계는 극복하겠다는 태도를 갖고 시작된 것이기 때문이다. 이는 20세기 후반부 미국을 중심으로 하여 일어난 것으로, 용어도 미국의 것이지만 그 현상은 모더니즘보다 오히려 더 주변 국가들과 관계를 맺고 있고 제3세계까지 영향을 미칠 수 있었던 것으로 파악된다.
이러한 포스트모더니즘이 한국의 문단과 학계에 소개된 것은 1970년대 말 또는 1980년대 초이다. 분단 및 이념대립과 갈등에 의한 민족 동질성의 분리, 세대 간 현격한 문화취미, 개발성장 위주의 경제가 낳은 파행적 경제구조 등 여전히 잠재적 폭발 가능성을 지닌 민족 ․ 사회모순과 질곡 속에서 제시된 포스트모더니즘은 국내에 알려진 이래 긍정적으로든 부정적으로든 상당한 주목을 받아왔다. 긍정의 편에서는 이 용어를 `우리의 것`으로 수용하려는 일군의 학자, 비평가, 작가들의 진지하지만 들뜬 목소리가 있었고, 부정의 편에서는 포스트모더니즘이란 ‘수입 상인이 가져온 생경한 외제품`일 뿐이라는 따가운 비판의 눈초리가 있었다. 하지만 1980년대 후반에 들어서면서 포스트모더니즘 미학은 본격적으로 자리를 잡게 되었고, 이를 받아들인 시인들은 패러디를 시창작의 주요 방법으로 활용하여 현대시의 영역을 개척하고 있어 주목된다.

참고 자료

없음