영화와 소설의 비교 연구

소개글

소설과 영화의 특징 비교와
어떤 차이가 있는지 같은 작품을 비교로 하여 그 특징을 찾아보았다.
a+ 받고 졸업 논문의 토대로 삼은 레포트다

목차

1. 서론

2. 본론

(1) 소설의 특징 및 구조
(2) 작가소개
(3) 작품 분석
(4) 영화와 비교연구
(5) 시와 비교연구

3. 결론
<참고문헌>
<참고논문>

본문내용

최윤의 소설은 다채롭다. 불문학자이자 문학비평가로서 글쓰기를 시작한 그는 이제 소설가로 활동한지 10년을 갓 넘었지만, 그 동안 그의 소설사계는 소설의 다양한 가능성을 모색하려는 의식의 모험이라고 부를 수 있다. 데뷔작인 『저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고』부터 『하나코는 없다』등에 이르는 그의 작품들은 가능한 한 반복을 피하려는 작가의 의도적 노력을 보여준다.

2)〈저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고〉에서 보여 지는 최윤의 작가 세계
〈저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고〉는 광주 항생의 비극을 다룬 작품이다. 김병익은 ‘고통의 아름다움 혹은 아름다움의 고통’이라는 해설에서 이 작품을 ‘처참한 광주민중학살에 대한 가장 뛰어난 증언의 문학의 하나 라고 평가하면서 이렇게 쓰고 있다.
이 소설은 서정적인 그 제목처럼, 그 비극적 현장에 대한 객관적 묘사가 있는 것도 아니며 역사적 전망을 드러내 주지도 않는다. 그렇게 하는 대신, 동기는 광주사태에 있지만 그 현장을 벗어나, 집단이 아니라 상처받은 한 소녀의 유랑을 뒤쫓고 있으며, 그 유랑과 추적은 그 행위를 묘사하는 데서는 가장 저항적인 짙은 내면적 독백체로 이루어지고 있다. 그리고 거기서 드러나는 그 전망은 사회적인 것도 낙관적인 것도 아니기를 지나쳐, 차라리 존재론적이고 원죄적인 것이다.

참고 자료

<참고문헌>
강준만 『한국 현대사 산책 1980년대 편 1권』, 인물과사상사 (2003).
김영택 『實錄 5∙18 광주민중항쟁』, 창작시대사, (1996).
최 윤 『저기 소리 없이 한 점 꽃이 지고』, 문학과지성사, (1992).
<참고논문>
이채원 「소설과 영화의 표현양식연구: 소설『저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고』와
영화 <꽃잎>을 중심으로」, 문학과영상학회, 제8권 2007여름 (2007).
조미숙 「소설의 영화화 연구」, 인문과학논총 제43집, (2005).