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- 최초 등록일
- 2013.04.10
- 최종 저작일
- 2013.04
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목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 시조의 개념
Ⅲ. 시조의 종류
1. 평시조(단시조)
2. 엇시조(중시조)
3. 사설시조(장시조)
4. 절장시조
5. 양장시조
Ⅳ. 시조의 형식
Ⅴ. 시조의 명칭
1. 시조
2. 음보(音步)
3. 구(句)
4. 장(章)
Ⅵ. 시조의 역사
Ⅶ. 시조의 전개
1. 사대부의 시조
2. 기녀의 시조
3. 서민층의 시조
Ⅷ. 결론
본문내용
Ⅰ. 서론
당쟁 당쟁상심가, 兵亂 義士의 충의가, 고산의 영언, 왕실의 음영의 4항으로 분류하였다.
발전시대에서 학자의 역영에는 상촌 신흠, 노계 박인로, 사촌 장경세, 백사 이항복, 선원 김상용 등의 작품들을 설명하고 당쟁상심가에는 漆室 이덕일의 작품, 병란 의사 충의가에는 이순신, 효종(당시 봉림대군), 이정환, 김상헌, 이병한, 홍봉서의 작품, 그리고 고산 윤선도를 항을 따로 분류하였다.
반성시대에는 산문학의 대두와 실학의 영향으로 평민계급이 참여하는 확대된 향유계층으로서 주의식, 김유기, 김성기, 김천택, 김수장 등을 작품과 함께 소개 하며 윤선도 이후에 시조문학을 색다른 방향으로 김천택과 김수장이 중심이 되었다고 하였다.
김천택, 김수장 이후 시조문학은 창작이 보이지 않다가 조선 말엽 흥선대원군 시대에서 박효관, 안민영에 와서 나타난다고 하였다.
조윤제는 반성시대에 와서 작자가 과거의 한학자등 귀족계급이었으나 이 시대에 한학자등이 총퇴각하고 평민 계급으로 바뀌면서 또한 시조가 한문학의 餘技에서 벗어나 문학으로 당당하게 독립하였다고 한다.
김준영은 이조 후반기 문학에서 시기분류를 선조말기로부터 영조대까지와 영조대 이후의 시조 문학으로 분류하였는데 숙종 - 영조 대에 시조의 융성이 최고봉에 이르렀고 영조이후에는 약간 쇠퇴한 느낌을 받는다고 하였으며 전기에는 이세춘, 김천택, 김수장 등 작가이면서 창곡가가 많이 나왔으며 <청구영언>, <해동가요> 등 시조집의 편찬, 사설시조(辭說時調, 長型時調)의 성행 등을 특징으로 들고 있다.
영조 이후에 알려진 작가는 김상옥, 김조순, 김문근, 김기성 등 작자가 고관 또는 학자 출신으로 시조 작가가 적게 나타난다.
그러나 고종 13년 만들어진 <가곡원류>와 또한 이 시대를 전후하여 만들어진 <고금가곡>, <동가선>, <객악보>, <남훈태평가> 등의 歌集이 歌詞와 노래중심으로 작가소개와 확실치 않은 곳이 많다는 점과 사설시조 중에는 작가가 익명인 것이 많아서 작가가 적게 알려졌다고 생각하며 조선후기 작가 중에서 고산 윤선도를 제외하고 특출한 작가가 없다고 본다.
참고 자료
원용문(1994), 시조의 개념 문제, 청람어문교육학회
원용문(1993), 시조 종류에 대한 논의, 한국시조학회
정재호(1999), 한국시조 문화론, 태악사
조규익(2007), 시조발생 담론의 전개양상과 지향점, 한국시조학회
홍성란(2005), 시조의 형식실험과 현대성의 모색 양상 연구, 성균관대학교
황충기(1979), 시조명칭 시원신고, 한국어문교육연구회