소개글
모더니즘 사진 예술의 선구자 만레이와
한국의 사진예술 선구자 구본창에 대해 비교하는 레포트 입니다.
여러 논문과 자료들을 인용해서 작성하였고 개인적인 의견도 있습니다.
목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1) 모더니즘과 사진예술, 그 속에서 만 레이의 역할
2) 작가 분석
① 만 레이
② 구본창
3) 만 레이와 구본창 비교 분석
Ⅲ. 결론
본문내용
1) 모더니즘과 사진예술, 그 속에서 만 레이의 역할
예술 사조에 있어서 모더니즘은 형식적이고 이데올로기적인 전복이며 독창적이고 동시에 과거에 대한 극복이다. 즉 지배적인 관습에 저항하는 것을 일컫는다. 이런 전환점의 계기가 되는 것은 성립된 이론과 규범을 새로운 시각에서 각성하는 순간인데 1920년대 초반 만 레이가 그저 ‘기록'의 역할에 충실하던 도구인 ‘사진'을 독립적인 예술 매체로 대중에게 인식시킨 그 순간이 사진에 있어서 모더니즘의 진정한 시작이라고 생각한다. 또 그의 움직임은 그저 과거의 것에 반발하여 거부하고 저항하는 것이 아니라, 사진의 본래 역할인 ‘기록'과 그것을 ‘레이요그래프', ‘솔라리제이션' 등의 기법 레이요그래프(rayograph) : 렌즈를 사용하지 않고 인화지에 직접 피사체를 배치하여 빛을 비춘 결과 나타나는 추상적 영상으로 발전시켜 사진 그 자체가 '오브제‘로 쓰이게 했다는 것에 더욱 더 의미가 있다고 본다.
2) 작가 분석
① 만 레이
1910년부터 1920년까지의 시기는 뉴욕은 미국의 전통미술과 유럽의 현대미술이 함께 공존하면서 다양한 변화의 양상을 보이고 있었고, 이 러한 흐름은 만 레이에게 예술의 의미와 역할에 대해 고려하도록 하는 계기를 제공하였다. 보수적인 교육에 반발하여 진보적인 교육기관인 페 러 센터에서 경험한 자유로운 예술적 사고방식은 만 레이의 예술을 비 관습적인 방향으로 이끌어 줬다. 또 아모리 쇼에서 프랑스 작가들 이 사용한 탈 전통적인 주제와 기법에 대한 경험은 만 레이에게 모더니 즘 미술에 대한 확신을 가져다주는 결정적인 계기가 되었다. 사실 화 가의 큰 꿈을 가지고 있던 그는 미국에서 인정받지 못하는 것에 괴로워하며 파리로 넘어갔고, 돈벌이를 위해서 유명인들의 초상사진을 찍다가유명해졌다. 그는 당대 유명했던 다다이즘의 중심적인 인물들인 마르셸 뒤상, 프란시스 피카 비아 등과의 활발한 교류로 사진에 있어서 자신만의 예술 세계를 구축해 갔다.
참고 자료
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