뒤마클럽을 읽고

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원작자는 인터뷰에서 자신이 문학 이론에 관심이 없다고 천명하고 베스트셀러라는 것들도 여느 소설들과 같이 존중 받아야 마땅하다고 말한다. 제임스 조이스의 '율리시즈'가 가지는 엄청난 정보량과 난해한 구조를 예로 들면서까지 말이다. 그런데 이 작가, 그렇게 말해놓고는 정작 작품은 엄청난 양의 문헌학, 역사학적 정보를 쑤셔놓은 괴물덩어리를 내놓았다.
그런데, 야심찬데다 대중적 성과도 좋았던 이 작품은 들어있는 그 방대한 정보량에도 불구하고 개개의 정보들이 잘 혼합되어 제대로 숙성을 이루어냈다는 인상을 찾기 힘들고, 오히려 매니악한 유희에 그치고 있다는 인상을 준다. 이것은 작중에서도 몇 번 스쳐 지나가듯 언급되던 움베르토 에코의 그것과는 꽤 틀린 점인데, <장미의 이름>이 중세에 대한 종합적인 정보를 바탕으로 한 현학적인 정보-지식의 유희를 토대로 하나의 세계를 이루어내고 그것을 온갖 가지 관점에서의 텍스트로 활용 가능하게 승화시켰다고 한다면 이 작품에서 나오는 뒤마의 키워드와 문헌, 역사적 정보들은 작품에 녹아들지 못하고 겉돌고 있는 듯한 인상이다.

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