소개글
소설이 시점에 관한 문학적 이론을 설명하고, 1인칭 시점을 잘 드러내고 있는 신경숙의 소설과, 전지적 작가시점으로 그려지고 있는 현진건의 소설을 구체적 예로 들었다
목차
1. 소설의 시점
2. 시점을 분류하는 방식
3. 시점 파악의 중요성
4. 부룩스(Brooks)와 워렌(Warren)의 《소설의 이해》의 네 가지 분류법
5. 시점의 혼합
6. 거리와 톤
** 신경숙 소설을 통해서 본 1인칭 시점
1. 1인칭―주관적 내면세계를 드러내기
2. 편지를 쓰고, 독백하는 주인공
3. 고백의 주체―‘나’는 머뭇거린다
4. 자전소설과 1인칭
** 전지적 작가시점이 드러난 작품 분석 - 현진건의 「운수좋은날」
1. 작품 개관
2. 운수좋은 날의 반어적 구성방법
3. 작가의 전지적 시점이 드러난 표현
● 참고문헌
본문내용
소설의 시점이란, 시점은 작중 현실을 ‘누가, 어떤 각도에서 보았는가’의 문제로서 서술의 초점과 같은 의미이다. 화자가 어떤 위치에서 작품을 서술하느냐 따라 독자에게 주는 일련의 감동과 정서의 효과는 달라질 뿐만 아니라, 대상과의 거리도 달라지게 된다. 똑같은 사건이라도 보는 각도와 입장에 따라서 그 내용은 각각 다르게 판단되듯이 시점은 주제, 인물의 성격, 그리고 미적 효과 등에 깊이 관련되어 있다.
‘서술의 초점’ 으로 말해지는 이 시점은 이야기를 구성하고 있는 인물․행위․배경․사건 등을 독자에게 제시하는 방법을 말한다. 즉 화자(話者)가 이야기를 하기 위해 자리잡은 시선의 각도, 서술의 발화점, 관점을 뜻한다. 조건으로는 인칭, 인지(認知)의 범위, 의식의 형태 등이 있지만 통상적으로 작가와 독자 사이, 발화자(發話者)와 수화자(受話者) 사이의 관계에 긴밀한 연관을 갖고 있다. 플롯(plot)의 기본이 되며, 작품의 효과 및 독자에 대한 호소력에 큰 영향을 미친다.
참고 자료
김윤식, 작가와의 대화, 문학동네, 1996
김정자, 소외의 서사학, 태학사, 1998
김중하, 소설의 이해, 세종출판사, 1997.
구인환, 소설론, 삼지원, 1996.
문학이론연구회, 문학개론, 새문사, 1986