다큐먼트의 정의와 학문적 체계에 끼친 영향

소개글

다큐먼트에 관해-서울 시립미술관에서 열린 전시회를 다녀와서, 전시회자료를 토대로 쓴 것입니다.

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본문내용

1910년, 브뤼셀에서 열렸던 사진국제회의의 보고서는 다큐먼트의 정의를 “다양한 자연의 연구목적에 사용될 수 있는 사진으로, 이미지는 아주 선명해야 하며 세부의 디테일이 잘 드러나고 시간이 흘러도 손상되지 않도록 정성스레 처리되어야 한다.”라고 정의했다. 이 규정은 사진 다큐먼트를 '연구목적'을 위한 유용한 '시각자료'로 파악하면서, 자료의 유용성을 보장하기 위한 양상을 명기했다는 점에서 시사적이다. 이러한 자료사진의 특징적 양상은 무엇보다 자기 충족적이고, 자기 만족적이고, 유용성을 멀리하는 예술사진과 구분된다는 점이다. 다큐먼트 사진은 미학적 가치를 가진 감성표현이 아닌, 타자에게 제출되는 자료사진인 까닭에, 실증적 자료로서의 가치를 미학적 가치보다 우위에 둔다. 따라서 기록 사진인 다큐먼트 사진은 타자의 비교·검토에 영향을 끼치는 생산자의 미학적 의도, 개성·감성의 표현을 제거한 사진이어야 한다. 또한 어떤 연구를 위한 자료라면 이미 확정된 결론, 이미 결정된 이해관계에 봉사하기 위해 제작된 사진도 자료사진일 수 없다. 다시 말해 미학적 배려를 뒤로 미뤘다 할지라도, 이미 설정된 가치체계, 혹은 이념에 맞추어, 조작되고 재단된 사진은 다큐먼트 사진일 수 없다. 그것은 중립성·객관성을 가장한 선전·선동 사진일 뿐이다. 그렇다고 다큐먼트 사진이 모든 이념·가치체계에서 자유롭다는 것을 의미하지는 않는다. 원론적으로 말하면, 자료사진의 이념적 값과 가치체계의 결부는 생산 이전에 미리 결정되지 않는다. 그것은 사진자료가 소용되는 연구의 목적과 결과에 따라 추후에 결정된다. 다시 말해 자료사진을 요구한 연구가 동반하는 이데올로기에 사후 종속된다. 여기서 관찰, 조사, 기록의 모습을 갖추어 다큐먼트 사진으로 보인다고 할지라도 어떤 의도를 가지고 사진자료를 이용하기 위해 찍은 사진이라면 엄밀히 말해 다큐먼트 사진에서 제외된다고 할 수 있다. 이는 작가의 의도를 배제한 듯한 객관적 자료로 가장함을 통해 보는 사람에게 진실을 왜곡하는 작용을 하기 때문이다.

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