[일본문화, 영상예술] 철도원

소개글

일본문화 관련 혹은 영상 예술 과목 수강생들에게 보탬이 되길 바랍니다.

목차

1.영화 「철도원」 줄거리

2.「철도원」을 통하여 보는 일본인의 죽음에 대한 생각과, 직업의식

3.일본 문화 개방과 관련지어 생각해본 일본영화에의 비판

본문내용

일본 대중문화의 개방이 다가왔다. 문화 관광부 장관은 일본을 방문중 빠른 시일 내에 일본 대중문화의 개방 범위를 과감하게 확대할 것이라고 밝혔고, 구체적인 개방 분야는 여론수렴을 거쳐 차후 발표하며 1,2차 개방 때에 보류되었던 애니메이션, 음반, 게임, 방송 등 거의 모든 분야가 3차 개방에 포함될 것이라고 했다. 기자회견에서 문화 관광부 장관은 이제까지의 개방이 그다지 큰 영향을 주지 않았으며, 우리 대중문화도 이제는 개방의 충격을 감당할 수 있을 만큼 충분한 역량을 갖추었음을 강조하며 친절하게도(?) 최근 중국에서 뜨고 있다는 HOT와 베트남에서 잘나간다는 우리 TV드라마와 장동건을 예로 들어주기까지 했다. 며칠 뒤 보도된 「쉬리」의 일본관객 100만 돌파 소식은 아마 그에게 더 큰 자신감을 주었을 것이다. 하지만 현재 국내 문화산업의 기반과 사정을 고려해 볼 때 일본문화의 전면적인 확대 개방은 성급한 감이 있다.
지난 1998년 대통령의 일본 방문 이후 영화를 중심으로 시작된 일본대중문화 개방이 우려했던 것만큼 커다란 충격을 불러일으키지 않은 것은 사실이다. 첫 번째 작품으로 화제를 모았던 「하나비」와 「카게무샤」는 4만 정도의 관객동원에 그쳤다. 우리 영화 「쉬리」의 일본관객 100만 동원과 비교하면 엄청난 차이가 느껴지기도 한다. 이후 「러브레터」와 「철도원」이 비평과 흥행 양면에서 평균 이상의 성공을 거두었다고는 하지만 일본 대중문화의 개방으로 인한 여파를 우려할 만큼의 관심을 끈 정도는 아니었다.
하지만 전면적인 개방의 경우는 문제가 다르다. 아직 많은 부문에서 우리는 일본 대중문화의 전면적 개방에 맞서 견딜만한 기반이나 조건을 갖추고 있지 못하다. 애니메이션 산업은 미국과 일본의 하청에 크게 의존하는 시스템으로 성장해온 터라 단순 반복적이고 세부적인 기술력은 풍부하지만 프로그램 기획력이나 창작인력과 자금 수급 측면에서 커다란 한계를 지니고 있다. 음반시장과 방송 프로그램의 경우는 훨씬 더하다. 10대 위주의 댄스음악 일색에다 표절시비가 끊이지 않는 음악이나 일본 TV 프로그램 표절로 기획 프로그램이 도중 하차하는 일은 이제 아예 화제도 되지 않는 것이 우리의 현실이다.

참고 자료

영화 철도원