[연극]셰익스피어의 공연사

소개글

셰익스피어의 공연사

목차

Ⅰ 서론

Ⅱ 본론
1 영국에서의 셰익스피어극( Shakespeare in the theatre, 1660-1900)
2 일본의 셰익스피어극
3 한국의 셰익스피어 극

Ⅲ 결론

본문내용

1660년 영국 왕정이 다시 재건되고 찰스 2세는 지난 18년 동안 공공 극장에 대한 의회의 금지령을 끝냈다. 또한 그는 부친의 court 에서 활발하게 활동하였던 두 명의 극작가에게 연극계를 재건하도록 위임하였다. 그들은 런던에서 연극을 올릴 수 있는 예외적인 특허권을 받았으며 개선-과거의 극장과는 다르게 stage에 맞는 조건으로 기존의 레퍼토리를 나누었다. 어린 소년 배우들은 여자배역으로 대체되었으며 전쟁 전에 왕실 가면극에만 쓰였던 무대 장치와 음악을 이용하여 작품을 만드는 것이었다. 이후 150년간의 셰익스피어 작품의 역사는 이러한 개작과 복구의 선상에서 이루어진다. 작품의 개혁은 빠르게 이루어졌다. 여자 배우(가수와는 대조적인 의미에서)가 공연한 첫 연극은 아마 1660년 12월 8일에 상연된 Othello였을 것이다. 남자 배우로만 이루어진 공연을 기억하는 사람들에게는 이러한 여자배우의 출연이, 비록 생동감 있는 배경일 뿐이었다 할지라도, 마치 현재 우리가 남자배우로만 이루어진 공연을 보는 것만큼이나 혁명적인 것이었다. 셰익스피어가 그러했던 것처럼 복구의 첫 번안가들은 셰익스피어의 작품의 언어를 현대화시키고 작품의 내용을 보다 복잡하게 각색하였다. The Law Against Lovers (1662)에서 새로 특허권을 갖고 있던 사람 중 하나였던 William Davenant는 Measure for Measure과 Much Ado About Nothing의 줄거리를 결합시켰다. 그의 동기는 정치적이면서도 연극적이었다. Angelo의 엄격한 윤리적인 법령은 그 당시의 공화정을 풍자하기 위해서였지만 다른 부분들-캐스터네츠와 함께 춤추고 노래하는 Beatrice의 여동생-은 무대에 여자와 음악을 올리기 위해서였을 뿐이었다. 이와 비슷하게 Macbeth(1663)은 이상화된 왕당파 Macduff와 사악한 독재자인 Cromwell을 상기시켜 둘을 대조하고자 하였으나 이와 동시에 마녀들의 노래와 춤을 오페라의 길이로 연장시키기도 하였다. 1667년 그는 청년 John Dryden과 함께 공동으로 The Tempest를 각색하였다.

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