[작가론]희곡과 방송극본 그리고 영화 시나리오의 공통점과 차이점

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목차

Ⅰ. 서 론
- 새로운 매체의 확산이 문학 작품에 가져온 영향

Ⅱ. 본 론
- 희곡, 시나리오, 방송극본의 공통점과 희곡의 특성
- 희곡과 시나리오의 공통점과 차이점
- 희곡과 방송극본의 공통점과 차이점
- 시나리오와 방송극본의 공통점과 차이점

Ⅲ. 결 론
- 희곡, 시나리오, 방송극본 작가의 ‘작가성’ 문제 제기

본문내용

각 매체의 특성을 제대로 알고 극을 창작하는 것은 수용자(관객)와의 호흡을 위해 중요한 문제이다. 또한 Freytag 는 희곡의 정의에 대해 이와 같이 말했다. ‘희곡 예술이 감당해야 할 과제는 단순히 열정을 위한 열정을 표현하는 것이 아니라 행동과 이어지는 열정을 표현하는 것이어야 한다. 즉 사건을 위한 사건의 연출이 아니라 인간의 영혼에 영향을 미치도록 연출하는 것이 극작가의 사명이다.’ 그리고 ‘작가의 임무는 자신이 의도하는 바를 최선의 방식으로 전달하는 것이다.’라는 빌 위틀리프의 말은 새로운 매체의 등장과 급격한 변화 속에 작가로서 가져야 할 작가성에 대해 어떻게 대처해야 하는가를 제시해 주는 듯 하다.

참고 자료

․ 데이비드 하워드 ․ 에드워드 마블리 공저,「시나리오 가이드」, 한겨레신문사, 1999.
․ 곽노흥,「드라마의 이해와 작법」, 한누리미디어, 1999.
․ 최치림,「공연과 텍스트의 관계에 관한 연구」, 한국연극학회(편), 한국연극학 15호, 2001.
․ 한옥근,「오영진 연구」, 시인사, 1993.