고려속요의 전반적 특성

소개글

고려속요의 전반적 특성
고려속요 특징의 요약

목차

** 고려속요의 전반적인 특성
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론

** 경기체가의 전반적인 특성
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
Ⅲ. 결론

※ 고려속요와 경기체가 비교

본문내용

Ⅰ. 서론
고려시대에 창작된 시가로 주로 민중 사이에 널리 전해진 속요를 뜻한다. 넓은 뜻으로는 고려시가 모두를 포함하며 ‘고려가사’, ‘고려가요’ 줄여서 ‘여요’ 또는 ‘고려장가’(단연으로 끝나지 않고 2연 이상 합해서 하나의 작품을 이룸)또는 ‘고속가’라는 이름으로 통한다.
향가 문학이 쇠퇴한 후 고려의 시가는 자유롭게 표현할 수 있는 문자를 갖지 못한 까닭에 사실상 정상적인 발달을 보지 못했다고들 말한다. 고려시대에는 한문학이 문학의 주류를 형성함으로써 우리 문학은 민족 문학적 위치에서 겨우 명맥만을 유지해왔고 평민문학과 귀족문학이라는 두 가지 형태의 문학을 초래했으니, 경기체가가 귀족의 문학이라면 속요는 평민의 것으로, 두 형식은 완전히 분리되었다.
지금부터 고려가요에 관해 더욱 자세히 알아보겠다.

Ⅱ. 본론
1. 개념
향가가 쇠퇴하면서 그 명맥을 유지하던 향가계의 노래까지 자취를 감추면서 크게 유행한 갈래로 고려시대 평민들이 부르던 민요적 시가인 속요이다.
2. 형성배경
고려속요는 원래민간에서 유포 전승되던 민요가 궁중의 속악가사로 수용되고 개편되었다가 한글창제이후 <악장가사>,<악학궤범>,<시용학악보>등에 채록되어 전하고 있다.
또한, 고려가요의 형성배경을 향가로부터 입은 영향관계로 설명할 수 있다. 고려속요 형식을 키게 나누면 단연체와 연장체로 나눌 수 있는데, 향가의 작품에서 보면 보현십원가 외의 작품은 모두 단연체 이고, 보현십원가는 연장체 형식을 취하고 있다. 즉 고려속요는 향가의 형식의 연장선상에 있으므로 향가의 전형이라고 볼 수 있겠다.
고려속요는 후렴구가 확실하다. 고려속요의 후렴구도 향가에서 영향을 받은 것으로 보현십원가의 감탄사 부분이 발전한 것이라고 할 수 있다. 비록 보현십원가는 고려속요의 작품과같이 후렴구가 제대로 다루어지지 않았지만 각 연의 “아”라는 감탄사는 향가가 고려속요의 형식에 영향을 미쳤다고 보기에 충분한 근거이다.
더욱 분명한 것은 고려속요인 “정과정곡”이 10구체 향가 형식과 딱 들어맞는 형식을 지니고 있다는 점이다. 다만 정과정곡은 향찰로 표기된 것이 아니라 우리 토박이말로 표현 되었다는 점에서 약간 다를 뿐이다.

참고 자료

없음