속요 연구, 대표작품 분석과 특징 연구

소개글

속요에 대해 전반적인 내용을 정리한 자료입니다. 속요의 개념 정의에서부터 특징, 대표작품분석까지 체계적으로 정리해 두었습니다.
속요, 고려가요에 대해 공부하시는데 많은 도움이 되었으면 합니다.

목차

1. 머리말
2. 본론
(1) 속요의 장르 명칭
(2) 속요의 장르 개념
(3) 기록문헌과 작품
1) 익재 및 급암 소악부
2) 高麗史樂志(고려사악지)
3) 樂學軌範(악학궤범)
4) 時用鄕樂譜(시용향악보)
5) 樂章歌詞(악장가사)
6) 樂學便考(악학편고)
7) 大樂後譜(대악후보)
(4) 속요의 음악과 형식
1) 속요의 음악
2) 속요의 형식
(5) 작품 감상
1) 사랑의 맹세
2) 이별의 슬픔
3) 삶의 외로움
4) 님 그리움
5) 시대의 곤궁함
6) 무가적 노래
7) 민요적 노래
(6) 작가와 향유층 및 시대
(7) 속요의 장르적 특성과 정서
6) 속요의 장르 특성
7) 속요의 정서
3. 맺음말
■ 참고문헌

본문내용

1. 머리말

이번에 속요에 대한 자료를 조사하면서 처음 들었던 생각은 ‘참 개념이 모호하구나.’하는 것이었다. 국문학의 하나의 장르로 자리 잡고 있기는 하지만 어디서부터 어디까지가 속요인지를 파악하는 데만도 처음엔 쉽지 않았다.
속요는 원래 민요와 비슷한 위치에서 궁중음악으로 진출했다는 것이 유력한 설이다. 속요는 평민들의 소박하고 진솔한 감정이 표현되어 있고. 이 허식 없는 소박하고 진솔한 내용은 문자가 없던 시대라 하더라도 입에서 입으로 전하여져, 문자로 정착될 때까지의 숱한 어려움을 극복하였던만큼 강인한 생명력을 가지고 있다.
속요의 내용은 다분히 체념적이고 해학적인 데가 있는가 하면, 체념적인 가운데서도 두드러진 서정성을 지녔음이 이 속요의 또 하나의 특징이라 할 만하다.
그리고 시조와 가사에서와 같은 엄격한 율조 상의 제약을 받지 않고 비교적 자유롭게 불렸다는 점, 또 행과 행 사이에 후렴을 삽입함으로써 한층 흥을 돋우는 맛을 주기도 한다.
이러한 특징들과 더불어 고려와 조선 두 세대를 거치면서 존속했다는 것과 조선건국의 명목으로써 정치적으로도 이용되었다는 점 등 다른 장르에서는 찾아볼 수 없는 많은 특징들을 가지고 있기 때문 에 국문학에서 절대 빠져서는 안 될 중요한 자료이다.
본론에서는 교재 『국문학개론』을 기본 뼈대로 몇 권의 참고문헌의 자료를 참고하여 속요에 대해 알아보겠다.

2. 본론
(1) 속요의 장르 명칭

국문학의 장르 중에서 가장 이견이 많고 불명확한 개념을 가진 분야가 속요(일련의 작품군)이다. 장르명칭으로는 고려가요, 여요, 고려가사, 속요, 고속가, 속악가사, 장가, 별곡, 여가 등의 여러 이름이 있으나, 학계에서 통일된 명칭으로 정립되지 못한 형편이다. 작품의 형식과 내용, 사상 등의 동질성을 장르형성의 요소로 볼 때, 고려라는 특정한 시대를 명칭으로 사용함도 바람직하지 못하다.
고려가요라는 명칭은 단순히 ‘고려시대의 노래’란 뜻이 담겨 있고, 고려속요라는 명칭은 노래의 성격을 뜻한다. 즉 별로 우아하지 않은, 속된 노래란 뜻이다. 속악가사라는 명칭은 『고려사』의 「악지」에 고려시대 노래를 아악, 당악, 속악으로 분류해 놓은 구분에 따른 것으로, 아악은 국가의 공식행사에 소용되는 노래란 뜻이고, 당악은 중국에서 들어온 것, 속악은 국내에서 생긴 노래를 의미한다.

참고 자료

김광순 외, 『국문학개론』, 새문사, 2003
조연숙, 『고려속요 연구』, 국학자료원, 2004
최미정, 『고려속요의 전승 연구』, 계명대학교 출판부, 2002
손미영 외, 『한국문학의 흐름과 이해』, 아세아문화사, 2002
조평환 외, 『한국 고전문학 산책』, 건국대학교 출판부, 2004
강동엽 외, 『한국 고전문학의 이해와 분석』, 북스힐, 2001