가사의 전반적 특성

소개글

가사문학의 전반적 특성입니다.

목차

서론
본론
가사의 장르적 특징
가사의 효시작
가사의 기원
가사의 작가
(1) 조선 전기의 가사
(2) 조선 후기의 가사
(3) 개화기 가사
결론

본문내용

서론
고려 말에서 조선 초에 걸쳐 발생한 시가형식으로서, 시조와 더불어 주로 사대부 사회에서 널리 창작되어다가 조선 후기에 들어 다양한 작자층에 의해 불리워진 노래를 말한다. 3(4).4조, 4음보의 연속체 시가로서 운문과 산문의 중간형태인 시가였다. 가사는 두 마디씩 짝을 이루는 율문의 구조만 갖추면 내용은 무엇이 되던지 상관없이 노래했던 양식으로 길이가 자유로웠으며 형식적 요건이 단순했기 때문에 향유층도 매우 다양했다.
본론
가사의 장르적 특징
전반적인 가사의 형태적 특징은 두 개의 대구, 즉 4음보 1행의 연속체로 된 운문이라는 점, 1음보의 음수율이 3·4조 또는 4·4조가 주류를 이루고 있다는 점과 행의 수에는 특별한 제한이 없다는 점이다. 또 가사는 그 형태적 특징에 따라 정격가사와 변격가사로 나누는 데 그 기준은 마지막 시행이 시조의 종장형식을 띠느냐 띠지 않느냐의 여부로 판가름한다. 그리하여 전자의 경우를 정격가사로, 후자의 경우를 변격가사로 구분하며 조선 전기의 작품들이 주로 정격가사의 형태를 보이며, 조선 후기의 작품들이 대체적으로 변격가사의 형태를 보인다. 또한 그 내용에 있어서도 복잡다기한 것 또한 주요한 특징이어서 이러한 점을 들어 다음과 같은 장르처리 문제가 제기되어 왔었다.
① 가사는 시가와 문필의 중간적 형태이다.(조윤제)
② 가사는 율문으로 된 수필이다. (이능우, 장덕순)
③ 가사는 율문으로 된 교술 문학이다. (조동일)

참고 자료

한국고전시가론, 정병욱, 신구문화사, 2000
한국가사문학사, 류연석, 국학자료원, 1994
가사문학연구, 정재호, 태학사, 1996