괴물영화는 문화를 어떻게 반영하는가

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목차

1. 서론


2. 본론

Ⅰ. 표현주의 영화에서의 괴물
Ⅱ. 좀비 영화와 B급영화에서의 괴물
Ⅲ. 외계생물체 영화
Ⅳ. 미국의 몬스터 크리처
Ⅴ. 일본의 카이주
Ⅵ. 제 3세계 괴물영화


3. 결론

본문내용

1. 서론

지난여름, 영화 <괴물>의 흥행은 우리 영화계의 가장 큰 화제였다. 괴물의 흥행 요소로 여러 요인들이 있겠지만, 영화 속에 녹아있는 한국적인 문화요소들이 관객들의 흥미를 더하는데 큰 몫을 하였을 것이다. 우리에게 친근한 한강을 배경으로 한 것으로부터, 캐릭터들의 인물화에 사용된 한국적 문화요소들, 우리나라의 올림픽 효자 종목인 양궁선수로 나오는 배두나, 80년대 학생 운동권 출신의 박해일, 우리 사회의 소통의 단절을 상징하는 송강호, 그리고 주한 미군 캐릭터 등, 우리에게 익숙한 여러 문화요소들이 영화 속에 나타난다. 또한, 괴물의 생성과정에서 환경오염에 대한 의미를 부여하고 있다. 이렇듯 괴물영화는 그 영화가 만들어진 사회와 시대적 배경들이 반영되기 마련이다. 독일 표현주의 영화들에서 처음 등장한 “괴물”로부터 출발하여, 시대적으로 세계의 괴수영화들을 비교해보며, 각 영화에서 나타나는 문화요소와 시대적 배경, 그리고 사회적 의미들을 살펴보도록 한다.


2. 본론

Ⅰ. 표현주의 영화에서의 괴물

ⅰ) 제1차 세계대전 이후 독일의 상황

제1차 세계대전이 발발할 당시의 독일 영화산업은 국내·외적으로 큰 비중을 차지하지 못하였다. 전쟁이 시작되자 미국이나 프랑스는 즉각 독일 영화의 상영을 금지시켰지만, 극장에 공급할 충분한 양의 자국영화가 없었던 독일은 그러한 강경한 입장조차 취할 수 없었다.

하지만, 이 시기를 기점으로 독일 영화산업은 크게 성장하여, 1920년대 중반에 이르면 세계에서 가장 우수한 영화들로 폭넓게 인정받게 된다. 제1차 세계대전 동안 독일 영화산업의 팽창은, 수입영화들과의 경쟁과 자국의 선전영화를 만들기 위한 독일 정부의 지원이 시작되며, 1916년에 이르러서는 중립국 덴마크를 제외한 모든 외국영화에 대한 수입금지 조치를 내림으로써 형성된 고립에 기인했다. 1911년에 12개의 소규모 영화사에 불과하던 것이 1918년엔 131개 회사로 증가하게 된다.

김성곤, <김성곤 교수의 영화에세이>2008
마틴 J. 게논, <세계 문화의 이해>, 2008
스티븐 제이 슈나이더 <죽기전에 꼭 봐야할 영화 1001편>, 2008
정재형 <영화이해의 길잡이>, 2008
리카토 야나기타 <공상 비과학 대전 영화편>, 2008
무비스트 www.movist.com
엔키노 www.nkino.com
씨네21 www.cine21.com
씨네서울 www.cineseoul.com

참고 자료

참고문서

김성곤, <김성곤 교수의 영화에세이>2008
마틴 J. 게논, <세계 문화의 이해>, 2008
스티븐 제이 슈나이더 <죽기전에 꼭 봐야할 영화 1001편>, 2008
정재형 <영화이해의 길잡이>, 2008
리카토 야나기타 <공상 비과학 대전 영화편>, 2008
무비스트 www.movist.com
엔키노 www.nkino.com
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