국악 관악기에 대한 분류 및 정리

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국악 관악기에 대한 분류 및 정리

목차

관악기
대금
중금
소금
약
적
소
당적
지
퉁소
단소
.
.

본문내용

관악기

관악기는 쇠, 나무, 대나무로 된 관 안에 김을 불어 넣어서 소리내는 악기이다.
크게 대금과 같이 가로로 부는 악기와 단소와 같이 세로로 부는 악기로 나눌 수 있다.

대금

가로로 부는 악기. 삼죽(대금, 중금, 소금)중 가장 크며 젓대라고도 한다. 내리 부는 소와 달리 옆으로 부는 악기인데, 국악 합주에서 피리와 함께 가장 중요한 관악기이며 어떤 음악 형태에도 편성되는 악기이다. {악학궤범}에 의하면 여러 해 묵은 황죽(黃竹)으로 만든다 하였으나 현재는 살이 두껍고 단단한 쌍골죽(雙骨竹 : 골이 양쪽으로 파인 대나무)을 제일로 친다. 취구 1개, 청공 1개, 지공이 6개가 있으며 예전에는 아래 끝에 칠성공 5개가 있었다고 전해진다. 김을 넣는 강도에 따라 저취, 평취, 역취의 법이 있다. 특히 부드러운 저취, 청아한 평취, 갈대청의 진동을 곁들인 장쾌한 역취가 다양한 음빛깔로 어우러져 2옥타브 반의 음역을 넘나들어 독주악기로 널리 쓰이고 있다. 대금은 정악대금과 산조대금이 있는데 정악대금은 아악 즉 궁중 음악이나 정악(풍류, 가곡, 가사. 시조 따위)에 사용되고 산조대금은 대금산조나 민속무용반주 등에 사용된다. 대금은 아랫입술로 취구를 거의 다 막고 취구안팎으로 김을 불어 넣어 소리를 낸다. 그때 입술을 조절하여 구멍을 막지 않고도 4도 정도의 음정을 낼 수 있다. 대금의 소리는 유연하면서도 장쾌하며 호소력이 강하면서도 흥이 나고 힘차다. 악학궤범에는 대금과 중금, 소금이 크기에 따라 음높이가 달라지지만 그 음역과 운지법이 같다고 하였다. 그러나 현재 소금은 없어지고 대금은 조선 성종이후 연주법이 변하여 오늘에 이르고 있다.




중금

신라 삼죽의 하나로 대금과 소금의 중간에 위치하는 가로로 부는 악기이다.
해가 묵은 황죽으로 만든다. {고려사 악지}와 {악학궤범}에 남아 있는 중금과 현재의 중금을 비교해 보면, 청공이 없어 졌을 뿐 지공과 칠성공 등의 제도와 운지법, 음률이 일치하므로, 중금은 대금과는 달리 {악학궤범} 시절의 원형을 간직하고 있는 귀중한 악기이다. 중금은 향악에 널리 쓰였으나 조선 후기에는 주로 당악 계통의 음악에 사용되어 왔고 지금은 거의 사용되지 않는다.

소금

신라 삼죽의 하나로 가로로 부는 악기 중 가장 작다. 신라의 소금은 중국의 당적과 함꼐 고려시대를 통하여 전해왔고, 조선조 성종 24년 {악학궤범} 시절에는 지법, 음높이 ,음넓이 등이 대금, 중금과 같았고 청공과 칠성공이 없었다. 조선 중기 이후로 사용되지 않아 지금은 전하지 않는다. 그 이후 향악계 음악에 적절한 횡적을 개발하여 지금의 소금이 부활하게 되는데 이 는 예쩐 소금과도 다르고 당적과도 다르다. 지공이 6.7개가 있으며, 제 7공 다음에 사용하지 않는 허공이 하나 하단에 있어 모두 9공이다. 길이는 40cm,굵기 지름 2.2cm정도이며, 하단의 내경이 약 1.4cm인데 상단, 즉 취구 쪽으로 갈수록 약간 좁아진다. 소금은 궁정악에서 사용되며, 관악기 중에 가장 높고 맑은 음색을 지니고 있으며 그 소리가 도드라져 들리기 때문에 다른 관악기들이 복수로 편성되는 합주에도 흔히 단수로 편성된다.

참고 자료

한국문화예술진흥원, 네이버 백과사전 이미지, 네이버 블로그