중국전통극장-전통무대

목차

1. 들어가기

2. 희대戲臺의 연원淵源과 성립成立
2.1. 희대의 역사적 발달과정
2.2. 전통 연극 장소의 4가지 유형
2.2.1. 유동형 (야외공연장)
2.2.2. 광장형 (노대露臺, 무정舞亭을 중심으로)
2.2.3. 청당형廳堂型 - 연악宴樂과 당회堂會
2.2.4. 극장형 - 악붕樂棚, 구란勾欄, 희원戱園
2.2.5. 회관會館

3. 희대戲臺의 구조와 극劇 연출
3.1. 지붕 양식의 변화
3.2. 희대의 공간구조
3.3. 조정藻井
3.4. 극장구조와 희곡의 예술 특징

4. 나오며

본문내용

중국의 전통적인 희대戲臺는 지형과 건축양식, 건물의 용도에 따라 다양한 형태와 이름이 있지만 기본구조는 일치한다. 무대는 사각형으로 삼면을 개방하며 나머지 한 면에 등 ․ 퇴장 문을 만들었다. (산서성과 섬서성에 한 면만을 개방한 무대도 있었으나 소수에 불과했다.) 이러한 돌출무대는 중국희곡예술을 이해하는데 중요한 키워드가 되며, 중국희곡예술의 형성과 발전에 결정적인 작용을 하였다. 중국 전통 희대戲臺의 특징은 다음의 4가지로 압축하여 설명할 수 있다.
첫째, 희대戲臺는 극적 환상을 조성하지 않고 다만 배우에게 연기장소를 제공한다. 서양의 상자식 무대는 3면이 막혀 있어 배경이나 조명을 이용하여 극적 환상을 조성하기에 용이하지만, 중국의 희대戲臺는 3면이 개방되어 있는 민간 무대의 전통을 이어나갔기 때문에 배우의 정제된 연기와 노래를 통해 관객을 집중시켜야만 했다. 이 때문에 관중들의 주의를 끌면서 효과적으로 극을 전달할 수 있는 방법을 모색하게 되었고, 그 때문에 동작의 과장성, 분장과 복식의 화려함, 상투적인 표현 등의 발달이 이루어졌다. 둘째, 극중의 공간은 오로지 연기로써만 표현하므로 희대戲臺는 공간을 매우 자유롭게 처리할 수 있었으며, 다중적인 공간을 손쉽게 처리할 수 있었다. <장생전長生殿>에서 직녀 일행이 등장하면 천상, 당 현종과 양귀비가 등장하면 지상, 다시 견우와 직녀가 등장하면 천상으로 바뀌는 것이 그 예다. 공간이 인물의 행동 속에서 자유자재로 바뀌며, 시간 활용 역시 자유롭다. 셋째, 돌출무대는 배경을 사용하기에 대단히 불리하므로 무대 조형에 있어 주로 배우의 복장, 화장과 동시에 직접 필요한 크고 작은 도구만 집중적으로 운용했다. 넷째, 돌출식 무대는 배우가 관중에 둘러싸여 연기하므로 관중과의 교류가 매우 활발하다. 3면의 관중을 고려하여 장면배치는 기본적으로 대칭이어야 하며, 연기도 세 방향에서 모두 보기 좋도록 펼쳐야 했다. 배우와 관객이 직접적으로 호흡하는 무대라고 할 수 있다.
(중략)

명대明代의 극장
명明 왕조의 성립은 한족 지주계층의 통치를 회복하였다. 그러나 북송 정강 이래 240년 동안 금, 원 정권이 중국을 쳐들어와 “관복도치”의 사실을 보여 주었고 이로 인해 한족의 지주들은 처음으로 피통치자로서의 아픔을 체험했다. 주원장은 정치적 이념으로 낡은 것을 부수어버리고 지식인을 끌어당기자 각 곳의 영우들이 새로이 자신들의 기반을 확고히 하고 역량을 과시하였다. 또한 봉건통치기반을 다지기 위해 집권 통치체제를 강화하였다. 송대宋代의 독제정치와 구조적으로 다른 점은 명 초기부터 이들은 독제를 전제로 한 이론을 확고히 한 것이다. 이것은 송대宋代의 역사 경험을 종결짓고 “이강상리以剛常理”의 이학개념을 핵심으로 명백한 계통성과 전제를 제시했다. 따라서 명대明代의 대중성 짙은 잡극은 이러한 전제주의의 사회 환경 속에서는 견디기 어려웠다. 명대明代 초기에는 즉감조례를 만들어 잡극을 금지 시켰다. 이것은 단순히 희곡에 대한 강력한 금지라기보다 크게는 종교적인 변화를 맞는 시기였다. 이것이 바로 명대 전기의 중국 연극의 저조를 초래한 원인이 되었다. (후략)

참고 자료

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