에쮸드는 희곡과 인물의 내·외적 형상을 창조하는 작업 중 가장 좋은 방법 중에 하나라고 스따니슬랍스끼, 미하일 체홉, 크네벨, 뽀뽀프 등은 생각했다. ... 에쮸드의 본질과 원리결국, 에쮸드는 스타니슬랍스키가 말한 을 실천하기 위한 가장 좋은 방법이다 .또한 에쮸드는 자신의 자아를 다시 발견하고 숨어있었던 잠재의식을 본인 스스로 조절할 ... 이 과정에서 ‘즉흥’이 필요하게 되는 것이다.”)이것을 토대로 한 에쭈드의 실전적인 지침이다.1) 이제 진행 될 이야기는 무엇인가?
내적정서의 진실을 유희하는 행위, 이것이 현대연기의 경향이라 할 것이다.”)스타니슬랍스끼의 은 다양한 행위들을 유기적으로 포괄하여 역할을 창조해내는 중요한 훈련법이다. ... 스타니슬랍스키는 무엇보다 역할창조를 하기위해 다시 말해, 역할을 구현하는 과정에서의 이라는 방법을 제시함으로써 역할 창조하는데 명확하고 구체적인 길을 제시하였다. ... “도발은 인물이 아닌 자연인으로서의 배우, 그리고 있는 그대로의 상호가 교류하고 충돌하면서 얻어낼 수 있다는 것”)스타니슬랍스키의 의 훈련인 에쮸드의 이해를 통해 그리고 활용을 통해
’이라는 단어는 역부족한 것 같다.참고문헌이항나, Art of voice acting, 연극과 인간, 2007, p.101안나살로비에타, 김태훈 역, 스따니슬랍스끼의 삶과 예술, 태학사 ... 성격구축을 위해 사용된다.(3) 줄거리와 주제만을 가지고 집단창작으로 연극을 만드는 과정에서의 활용- 정해진 희곡 없이 에쮸드를 통해 하나의 작품을 완성해 나가는 경우에 활용된다.* 스타니슬랍스키의 ... 이것이 진정한 창조이며 진실인 것이다.결론내가 생각하는 에쮸드흔히 많은 사람들이 에쮸드(etude)를 상황극 혹은 즉흥극이라고 하는데 이 말이 완전히 틀린 말은 아니지만 에쮸드는 ‘
체험의 예술의 가장 주된 원칙중에 하나는 배우의 '의식적인 심리-신체기술을 통한 본성의 잠재 의식적 창조의 세계' 라는 것이다. ... 그러니까 세 번째 부분이 비로써 에쮸드 훈련의 빛을 바래는 부분이다. 하지만 세 번째도 역시 에쮸드의 본질적인 훈련이라고는 볼 수 없다. ... 다시말해 매번 똑같이 연기하기란 불가능한 일이다. 연극을 할때마다 순발력,즉흥력에 따라서 연기의 맛이 틀려진다. 이때 즉흥력은 배우의 의식 + 잠재의식이 포함되고 있는 상태다.